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第九百六十章:姐妹百合

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    贯穿整个“美国”精神世界的从来都只有两个主题,一曰救赎,一曰解放。救赎和解放似乎是统一的,但世界上却是完全的对立,救赎与自我救赎,解放与自我解放,诠释的是两种力量。

    当《frozen》播放到中段,影院里还是一片其乐融融,但是当公主离开宫殿走进那无边的原野,气氛立马变得不一样了起来。没有看懂的人还在茫然,然而看懂的人却已经一根根汗毛倒数,激动得不能自已。对于别国的人来说也许不会有什么触动,但在美国,“荒原”是一个非常敏感的词汇,这是一个投向英国的叛国者,烙在一代又一代美国文人灵魂上的深深印迹。

    之前李经明对外宣布说,《frozen》的剧本是由他亲自对迪士尼烂在手里的那个剧本进行的再创作时,许多人也就当这他是拿来搞宣传的噱头,但真正坐进电影院里来的人,却明白李经明才是这部动画电影闪耀夺目的那束光。

    李经明在美国拥趸很多,有着不少媒体人都非常推崇他的作品,所以这一次即便光国娱乐没有花太多钱请枪手,也还是有很多人自发前来捧场。玛丽.霍兰德就是李经明的忠实粉丝,一开始她跟其他女孩一样,只是被李经明帅气的外貌所吸引,但是当逐渐了解了那张帅气的脸背后[的东西后,她便彻底地被李经明的魅力折服。

    作为《波士顿邮报》这家百年老字号的文娱记者,玛丽.霍兰德经常在评论中给李经明写好话,而且写的一点心理负担都没有,因为李经明的作品确实出色。《国王的演讲》刚出来的时候,玛丽.霍兰德也满怀期待地去看了,但说实在的,她对那部电影有点失望,因为美国人对英国的感情也是奇妙而复杂的。可今天的她却非常满意。刚才那一段jessica的歌声来到高潮部分时,她激动得难以自控差点在影院中站起来,这才是她要的电影,这才是她认识的那个李经明。

    那首充满力量的歌曲,别人听到的只是jessica的声音,但是明白的人,却看到了李经明站在那片风雪的深处,向着苍天大声高呼:“相信你自己!”这一刻李经明已经明确地表态了,他不是艾略特,他是爱默生!

    坐在李经明旁边的大卫.芬奇悄悄地竖起一根大拇指。克里斯托弗.诺兰着感慨着摇头,两人的心中都不禁生出一股长江后浪推前浪的感觉,要知道他们两个在好莱坞的大导演中也逗哦还是年轻人呢。一直觉得是自己境遇不好的诺兰算是服气了,这也就是一部动画片,如果是真人电影的话,由李经明亲自指导,想再拿个奥斯卡还真就不是什么难事。

    《frozen》颠覆了“迪士尼模式”,公主不再是胸大无脑,王子不再是正义光辉。所有的人物都不再是那种童话式的单纯扁平,真正构建出了一个世界。这部动画中的每个细节都是有象征意义的,尤其是艾莎掌中的冰雪,正是一股打破现有局面。突破固有桎梏的女性力量。传统的迪士尼动画中,公主总是等着别人来救,其实是对女性力量的一种否定,甚至可以说是遏制。在经过了轰轰烈烈的女权运动之后,迪士尼的老一套自然就不可取了,《花木兰》应运而生。但这部《frozen》表明了李经明的态度:不够,远远不够。

    李经明不但要让女人们知道她们需要被尊重,还要让她们知道,一直以来压在她们身上的(不要误解)不是别人,正是她们的丈夫、父亲、兄弟、儿子!jessica配音之前看了剧情,笑着说这个恶毒阴险的王子形象,是李经明的自嘲,李经明并没有否认这一点,事实上这不光是他对自己的自嘲还是对“王子”们的嘲讽。

    当女权主义的高歌被唱响,观众们被李经明带到沟里面去之后,李经明又似乎站起来摇了摇手指,“你们还是太简单”,因为这部动画电影并不是一部女权主义作品,而是一部伸张超验主义的作品,把人作为人的主观能动性放大到了极致。

    人只有先面对自己的内在力量,然后才能解放它,解放自己。“世界将其自身缩小为一滴水”,李经明做不到这样,但是他却能让世界缩小为一卷胶片,这就是他的忍道,不,他的电影之道。

    “jimmy,我看导演那一栏里面,应该填你自己的名字吧。”电影结束之后,大卫.芬奇站起来一边鼓掌一边对李经明笑着说道。大家都是电影方面的大行家,这样的片子是谁的手笔,他们这个水准上的导演一眼就能看出来。

    李经明笑着点点头,并没有否认大卫.芬奇的话,“大家爱看就好。”

    虽然真的不是自己亲自执导,但是《frozen》的剧本拿出来之后,李经明安排好了一切才离开的洛杉矶,那一幕幕分场景剧本摆在那,挂名的导演说是他的傀儡一点都不夸张,后期剪辑也是完全按照他的想法来进行。不在动画片的导演一栏里放自己的名字,李经明当然是有着自己的考量,现在的光国电影公司,旗子完全... -->>
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